羅仕東在2010年10月2日，寶藏巖作為國際藝術村的開村這一天，印製類似抗議的頭巾並發放給參觀的遊客；試著對開村節慶營造出另一種情境 — 劇場式的抗爭事件，連結著在過去的10年間對於寶藏巖聚落以及居民的存留問題，所引起的諸多社會關注與抗議行動。當觀眾綁上這印製的頭帶時，像是成為抗議的臨時演員，也如同過去抗爭記憶裡的鬼魂重新回到這個特殊場域。既非/也非地自現下看見過往的幻覺，一種不合時宜。

這次在齁空間的展覽，圍繞著位於中正路底端，與台南運河交接處的中國城大樓開展。自去年底開始陸續的幾回來到台南，以及參與<赤誠／赤城>展覽作品”飛翔的荷蘭人”中，中國城以及其謠傳的幽靈船都市傳說，延伸了一條界在想像的海洋與陸地邊界的旅程。

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在港這裡,和大多數的港口城市一樣, 有著一個或兩個關於離別的愛情傳說.
即便你知道這不會是一個城市全部的故事.但就一個個被封存在銅製的人像裡面.
安置在海的旁邊.
而銅這個材質,在二次大戰的時候,是武器的主要材料,用來包覆火藥

並不是真的分不清這裡究竟是哪一座城市，哪一個港灣

國家藝術美術館是由這塊土地的建商廢棄不用的舊接待中心直接轉換而成。
從園區內四處坐落的雕塑作品及其建設開發的理念來看，志嘉建設董事長葉榮嘉先生，希望透過其蒐藏品與美術館讓這塊土地的居民能無時無刻的被藝術環繞。

台南作為一個海港而發展的都市，它的故事和記憶與憂傷是沿著水流，順著旅行及貿易展開的。故事如何被說，從哪裡來，又如何重塑與重述。是陷在縫隙廢棄之中，還是由於過於顯明而被日常所遺忘之處，總是吸引著我。那麼現代都市中是否有著故事？都市中的故事會否是鬼魂所訴說。因為當日常被遺忘的時候就會變成鬼魂。